Названные факторы -
Названные факторы - каждый отдельно и все вместе - оказывают влияние и на содержание, и на форму конкретного текста, номера газеты, издания, в целом. То есть идет речь о разноуровневом характере влияний, которые сложно переплетаются, нередко противореччат друг другу. А это выдвигает перед журналистом дополнительное задание - преодолеть возникшие противоречия. Преодолению последних между содержанием и формой помогают осведомленность журналиста не только с общими, но и из специфическими, чертами, что присущие отмеченным категориям. А именно: с такими, которых нет в других письменных текстах, например, литературно-художественных [8].
В первую очередь следует сказать о такой специфической черте журналистского творчества, как ее документализм [9]. Опертя СМИ на документализм, зориентованисть большинства их выступлений на документальное отображение действительности - все это делает прозу журналиста преимущественно документальной. И эта документальность ее проявляется прежде всего в содержании, что, в свою очередь, влияет и на форму. Влияет в тот способ, что полет фантазии, творческий вымысел теряют свою обязательность для журналистского произведения. Они, конечно, допускаются здесь, но в ограниченном, дозированном виде. Вспомним знаменитые фельетоны Ильфа Петрова. Даже в сугубо художественных вариантах их газетных выступлений всегда выдерживалось прочное документальное основание, прослеживалась неизменная верность жизненной правде. И доходило даже до курьезов, когда в полно вымышленных персонажах читатели познавали реально существующих людей (проходимцев, воров, взяточников), а для следственных органов фельетоны Ильфа и Петрова становились сигналом к серьезным расследованиям.
Вторая специфическая черта, характерная для содержания и формы в журналистике, - это большая (в сравнении с художественной литературой) их традиционность. Действительно, немало явлений жизни, что описанные десятки и сотни раз, имеют уже устоявшуюся, многими поколениями журналистов выработанную форму отображения их в средствах массовой информации. А это, в свою очередь, в известной мере обусловливает и смысловую определенность публикаций. Например, такая жанровая форма, как зарисовка больше “подходит” для рассказа о конкретном человеке, его жизни, интересах, вкусах. А жанр репортажа больше подходит для передачи впечатлений корреспондента о каком-то событии, где присутствующая динамика, движение, изменение картин, и тому подобное.
Третья специфическая черта: содержанию и форме в журналистике присущая меньше, чем в художественной литературе автономность. Любое художественное произведение относительно содержания и формы можно соотнести с другим таким же произведением лишь условно. Что же касается содержания и формы конкретного журналистского произведения, то они, как правило, тесно связанные с содержанием и формой других выступлений данного номера, с характером и направлением издания в целом. Следовательно, если наш студент-практикант приходит в то или другое издание, то следует полистать подшивание хотя бы за несколько месяцев, чтобы проникнуться общим духом, стилистикой, тональнистю выступлений данной газеты или журнала. Это необходимо для того, чтобы его собственный текст органично “вписывался” и в стиль, и в тональность, и в выработанную здесь манеру подачи как информационных, так и аналитических, публикаций. Что вовсе не значит подводить себя под один ранжир, нивелировать свой творческий почерк, индивидуальную манеру письма. Это означает другое: привести ее в соответствие с общепринятыми в данном печатном органе нормами разработки, изложу и подачи материалов, чтобы публикации практиканта не входили в диссонанс со всеми теми, которые поданы на газетной полоси.