-
АРХИТЕКТОНИКА – это
АРХИТЕКТОНИКА – это организация произведения в плане выражения его содержания, общий эстетичный план построения журналистского произведения, принципиальная взаимосвязь его частей. Близкое к понятию композиции, понятия архитектоники, в течение длительного времени вообще не выделялось. Но это мешало разграничению принципиально разных и диалектически взаимоувязываемых категорий: произведение как художественная вещь и произведение как духовная реальность. Литературовед М. Бахтин четко размежевал эти понятия: композиция – это организация “внешнего произведения”, а архитектоника – структура эстетичного объекта. Понятие “архитектоника” взято из архитектуры : там оно связано с представлением о совершенстве, уравновешенности, стойкости, – и в этом плане статическая, недвижимость, – художественного целого.
-
Ключевым понятием сугестивности
Ключевым понятием сугестивности является ПОДТЕКСТ. Согласно “Короткой литературной энциклопедии”, это “скрытое содержание высказывания, которое следует из соотношения словесных значений с контекстом и особенно, – с речевой ситуацией. Основой подтекста как художественного средства замечена в свое время В. Виноградовим свойство разговорного языка, где “. . . в зависимости от ситуации, от намерений и цели вещателя, от его экспрессии предметные значения слов могут стать средством выражения эмоционального змисту:прями лексические значения слов перестают формировать и определять внутреннее содержание вещания. “Представление о подтексте сформировалось на грани ХІХ и ХХ веков, в системе Станиславского подтекст приобрел широкое психологическое значение: “Смысл творчества – в подтексте....
-
ИНТЕЛЛЕКТУАЛИЗМ в литературе,
ИНТЕЛЛЕКТУАЛИЗМ в литературе, согласно “Литературоведческому словарю-справочником”, это условное название стилевой доминанты произведения или литературного течения, связанной с ощутимым преимуществом внтеоектуально-раціональних элементов образного мышления художника над эмоционально чувственными. Если выходить из единства эмоциональной и интеллектуальной сфер духовного мира человека, то интеллектуализм является признаком определенного типа человека, степени ее, векового или духовного развития. В литературе интеллектуализм оказывается в склонности персонажей, пересказчика, лирического георя к умственным рефлексиям, самоанализу, в которых преобладает абстрактное мышление; в нарушении и художественном воплощении важных проблем; в раскрытии интеллектуального драматизма мыслителей; в склонности писателей к определенным жанрам, в которых органично выражаются все качества персонажей и особенности содержания произведений...
-
интеллект – это
интеллект – это удельная величина, разная для каждого человека, который может изменяться качественно (а некоторые исследователи считают, что и количественно) и зависит как от внутренних (физических, духовных), так и от внешних (культурных, социальных), факторов. (Большая советская энциклопедия, т. 10).
А согласно “Философскому словарю”, интеллект – это субъективная способность живых существ осуществлять целесообразную ориентированную деятельность, которая выражается в приспособление к среде и его творческому изменению. Интеллект дает возможность предусматривать события – естественные, социальные, чтобы, действуя адекватно объективному характеру событий, обеспечивать организму прогрессирующий жизненный оптимизм. Интеллект противопоставляется инстинкту и навыку как способность, что позволяет высшим живым существам активно достигать поставленной... -
Хоть как бы
Хоть как бы литературоведение и другие “высокие” гуманитарные науки не возвышались над такими элементарными понятиями, как информация – одинаково его невозможно обойти: из информации состоит каждое произведение, каждый текст, который есть, собственно, текстом, а не случайной совокупностью знаков и символов, – так же, как из атомов состоит всякая материя, в том числе и человеческое тело. Но, как что-то отличает живого существа от камня или воды, хотя они состоят из одинаковых атомов, так настоящее произведение – художественный или журналистский – отличается от простого факта или совокупности фактов. Но непостижимая сила, которая творит из атомов существа, называется жизнью, а и, что...
-
Временами высказываются утверждения,
Временами высказываются утверждения, согласно которым едва не закономир-нистю выставляется тот факт, что между оценками рецензентом текущего литературного процесса и его оценками историком литературы существуют “ножницы”. Следовательно, мол, рецензенту незачем претендовать на безпомильнисть - больше он должен заботиться, скажем, о публицистической наснаженисть своего выступления.
Однако полное перепоручение оценочных заданий истории лите-ратури - никоим образом не плюс литературной критике, так же, как ни есть плюс и ее полное растворение в публицистике, даром что публицистическая страстность критического приговора - вещь, что в ряде случаев может относиться высоко.
Что же касается отношений с историей, то в определенном понимании критике нужно не только... -
Устоявшимся является связывать
Устоявшимся является связывать эти качества преимущественно со статьей проблемного характера. Но я не думаю, что они (и в этом убеждает опыт больших критиков разных времен) противопоказанные жанровые, о котором говорится. Не-хай этот порыв жанра к максимальному использованию своих можли-востей достанет какое-то “негласное” определение - скажем, рецензия-статья. Суть дела не в этом - в том, что рецензия должна рваться к выходу из тесных рямцив констатации и описания позверхних примет произведения (полишмо это для аннотации), должен становиться не только диктуемой тем или другим писательским текстом, но и самостоятельным мнением автора. (Кстати, невзирая на невзаконенисть сроку, большинство наиболее интересных выступлений по поводу новых...
-
Кто-то из рецензентов,
Кто-то из рецензентов, возможно, и не выходил бы на колонки прессу с “рассмотрениями-рекомендациями”. Нередко он - в этом я уверен - способный на больше. Однако свою способность он не реализует: такая “нор-ма”, так он понимает назначение своего труда, больше, мол, от рецен-зии не требуется...
Вот и выходит, что, восставая против поверхностного рецензирования, голо-вний прицел нам нужно направить все же против этой “нормы”. Выгнать ее из литературной атмосферы, преодолеть в сознании - тогда, наверное, она уменьшится и на страницах периодики.
Все мы сетуем, скажем, по поводу избытка захвалювальних рецензий. Но, собственно, это же и одно из проявлений действия все... -
Рецензии, таким образом,
Рецензии, таким образом, надлежит еще идти и идти к читателю. Однако утешимся: жанр этот - специфический, и критерий массовости не стоит без обмолвок выдвигать на первый план.
Парадоксальным является другое: то, что рецензия в таком виде, в котором она массово существует, нередко проходит мимо внимания и тех людей, которые, казалось бы, должны были бы иметь к ней уже чисто профессиональный интерес. Понятно, и в этом случае неплохо помогла бы социология, но и не владея ее данными, не будем иметь сомнений: к жанру рецензии специалист по литературно-художественному делу подходит более чем ди-ференцийовано. Рецензию-мысль, рассуждение он, наверное, быстро распознает, однако как... -
Уже само глубокое
Уже само глубокое осознание критикой этой истины и не могло не побуждать ее к кризисному самому ощущению. Критика поняла, что ей, уничтоженной и самуничтоженной в атмосфере соцреалистических требований к ней, нужно начинать буквально ab ovo - собственно, реанимироваться.
Не сказать, конечно, что этот процесс происходит без сверхрасходов. Сколько потому что наблюдаем судорожной спешки, нервозности в стремлении критики откреститься от изнасилованной самой себя вчерашней! На наших глазах критика просто неистовствует от осознания того, на множественности каких философских теорий (вместо той еще недавней “единственно правильной“) может она основываться и развиваться. Критика екзистенцийна, психоаналитическая, герменевтична, структуралистская, семиотическая. О, который это прорыв и...